MASKA FILOZOFA Drevené stavby boli integrované s architektúrou miestnosti s pôsobivou konzistenciou: zaoblené spoje stien a stropu alebo štuky. Busta Nietzscheho od Maxa Klingera z roku 1905 vyrobená na základe posmrtnej masky je tu jediným objektom, ktorý nenavrhol van de Velde.
Interiér vily Silberblick vo Weimare je majstrovským dielom „nového štýlu“. Takto opísal svoju verziu secesie z roku 1903 autor projektu Henry van de Velde. Dom bol svedkom posledných rokov choroby Friedricha Nietzscheho, proroka moderny, mysliteľa, ktorý vraj filozofoval s kladivom.A aké nástroje použil van de Velde na vytvorenie svojho archívu, prepracovaného do každého detailu?
Frederick Nietzsche strávil posledné tri roky svojho života v tomto dome. V roku 1897, keď chorému filozofovi zomrela matka, sa oňho starala jeho sestra Elisabeth Förster-Nietzsche. Apatická a nepríčetná ju odviezla do Weimaru v uzavretom kupé nočného vlaku. Bývali vo vile Silberblick na kopci, ktorú im darovala Meta von Salis, švajčiarska historička a feministka, dlhoročná priateľka autora knihy Takto hovoril Zarathustra.
OHEŇ A TEčÚCE ČÁRY Knižnica s kozubom (štíhlejším ako na obrázku) zdobeným výrazným „N“ prezentuje portréty filozofa, napr. od Hansa Oldeho. Štuk s decentným, abstraktným ornamentom vytvára s knižnicou ucelený celok.
Kontakt s trpiacim filozofom bol vtedy takmer nemožný (súrodenecké vzťahy boli dlho chladné).Po dvoch mozgových príhodách čiastočne ochrnul, nedokázal rozprávať ani sa sám pohybovať. Zomrel v roku 1900. Elisabeth, správkyňa bratovho archívu, sa rozhodla vilu prestavať a dať zbierke prostredie zodpovedajúce kultu, ktorý obklopoval filozofa. Henry van de Velde, flámsky maliar a architekt samouk, sa zdal byť ideálnym človekom pre tento projekt.
Z RODINY ANTIQUA Van de Velde rozšíril historizujúcu murovanú budovu o predné rizalit, hlavný vchod vyzdobil originálnou drevenou výzdobou a reprezentatívnou krstiteľňou z rodu Antiqua.
Poznal Nietzscheho spisy, ocenil ich prorocký tón a expresívny štýl. Graficky navrhol exkluzívne vydania „Tak hovoril Zarathustra“, „Ecce Homo“, „Dionysian Dithyrambs“. Učil na Kniežatskej akadémii umení vo Weimare. V roku 1901 ho Elisabeth poverila, aby navrhol rozšírenie a starostlivú rekonštrukciu budovy, pričom na tento účel minul 50 000 mariek. Archív bol znovu otvorený v deň filozofových narodenín, 15. októbra 1903.Prízemie vily Silberblick je rozšírené o projekciu s predným vchodom.
BEZ KVETOV A BREČANU Pohľad zo šatne na zádverie, ktoré je od predsiene oddelené presklenými dverami s geometrickou vitrážou. „Čas ozdôb v podobe viniča, kvetov a žien sa skončil,“ povedal van de Velde.
Zmeny v interiéri sa obmedzili na verejne prístupné priestory na prízemí: jedáleň, knižnicu, zasadaciu miestnosť a kanceláriu archívu, s výnimkou súkromných miestností na prvom poschodí. Ako sa na Gesamtkunstwerk (celkové dielo patrí), van de Velde prepracoval každý detail: vytvoril jedinečné drevené knižnice, nábytok, krbové bloky a dvere, kľučky dverí, úsporné vitráže. Dizajnér sa zdráhal k štylistickým etiketám, nechcel byť „zástupcom Jugendstilu“, nemeckej secesie. Radšej povedal, že vytvára „nový štýl“. Vo vile Silberblick ustúpil od figurálnych ornamentov typických pre secesiu a priklonil sa k modernejšej abstrakcii a redukovaným formám.
CAPTURE THE SUBTLES Kľučka hlavného vchodu kombinuje medené a mosadzné časti. Do hlavnej sály vedie päť kamenných schodov zádveria obložených tmavým drevom.
Elisabeth v budove organizovala prednášky a stretnutia, propagovala spisy svojho brata, ale v rozpore so zámermi autorky aj upravovala tie doteraz nepublikované, pričom ich interpretovala v súlade s jej vlastnými nacionalistickými a antisemitskými názormi. Výdatne ju v tom podporovali Hitlerove úrady. Tieto súvislosti boli rozhodujúce pre zatvorenie archívu po 2. svetovej vojne. Až nová, kritická recepcia filozofových diel a záujem o secesiu priniesli budovu späť verejnosti. Dnes sa o neho stará Nadácia Klassik Stiftung Weimar.
DANCING STAR Čitateľský kútik. Krásny šerosvit, ázijské vydania Nietzscheho a letáky citáty zo Zarathustru: "Hovorím ti, musíš mať v sebe chaos, aby si zrodil tanečnú hviezdu." 
Henry van de Velde, flámsky architekt (1863–1957). Narodil sa v belgických Antverpách, vyštudoval tamojšiu Kráľovskú akadémiu výtvarných umení a väčšinu svojej kariéry strávil ako architekt, interiérový dizajnér, dizajnér nábytku a teoretik umenia v Nemecku. Bol propagátorom moderny, tvorcom secesného hnutia v Belgicku, jedným z hlavných predstaviteľov Jugendstilu (nemeckej verzie štýlu), spoluzakladateľom Werkbundu (montáž dizajnérov súvisiacich s výstavbou) a v r. rokoch 1907–1915 dekan Kunstgewerbeschule, Školy úžitkového umenia pri Kniežatskej saskej akadémii umení vo Weimare, neskoršom Bauhause. Van de Veldeho projekty zahŕňajú okrem iného: interiéry umeleckej galérie "Maison de l'art nouveau" v Paríži (1895), prístavba a interiéry Nietzscheho archívu vo Weimare (1903), vily: Esche (1903), Schulenburg (1914), opatrovateľský dom Bauhaus Heinemanhof v Hannoveri (1931), belgické pavilóny na svetových výstavách v Paríži (1937) a New Yorku (1939 – 1940), Boekentoren, modernistická „veža kníh“ knižnice Gentskej univerzity (1942).
Nietzsche--Archiv, Humboldtstraße 36, Weimar, Nemecko,klassik-stiftung.de, goethe.de.
" Text bol uverejnený v rubrike „Zwiedzamy“ v mesačníku Dobre Dobrze 8/20. Viac na: dobrewnetrze.urzadzamy.pl"